RT Dissertation/Thesis
T1 Propuesta de actuación ante la problemática de conservación de la escultura lígnea barroca napolitana
T1 Proposta d’attuazione di fronte alla problematica diconservazione della scultura lignea barocca napoletana
A1 Lozano Domínguez, Ángeles
A2 Universidad de Huelva. Departamento de Historia I, 
K1 Escultura barroca
AB Los vínculos territoriales que se hicieron patentes durante los sigloscorrespondientes al Virreinato napolitano (siglos XVI-XVIII), influyeron no sólodesde un punto de vista económico o comercial, sino que afectaron a la culturade Nápoles y España en un sentido amplio. Y por ende, al desarrollo de lasmanifestaciones religiosas, y consecuentemente, a la expresión de estareligiosidad a través del Arte.Para proteger y conservar el patrimonio cultural son necesarios el estudio yla profundización en todos los campos que lo conforman. Aunque en lapenínsula italiana el material fundamental es el mármol, la herencia hispana enNápoles hace que la madera sea un soporte utilizado. Esta escultura lígnea delsur de Italia, de gran interés en su época, ha tenido un papel secundario hastaque se produce su revalorización a mediados del s. XX, generalizándose su investigación y estudio en las últimas décadas. En la práctica de laconservación es imprescindible, no sólo el conocimiento desde un punto vistahistórico, sino también la indagación en sus características técnicas yconservativas. Es sabido que la escultura lígnea en Nápoles, y en toda laregión de la Campania, aunque presenta similitudes con la escultura lígneaespañola, también puede sufrir problemas de conservación independientes;que se dan a causa de las particularidades que la rodean y que influyenpositiva o negativamente en su conservación.Durante el siglo pasado –s. XX–, la escultura lígnea barroca en Nápoles haexperimentado un ligero declive reflejado en su lamentable estado deconservación. Una de estas circunstancias se debe a la escasa importanciaotorgada a este tipo de obras, bien porque la escultura ha sido considerada unadisciplina artística de segunda categoría, o bien porque el material empleadocomo soporte, la madera, se ha minusvalorado respecto a la valorización yconservación de esculturas cuya materia estructural fuese el mármol o elbronce. Otro de los motivos por el que la escultura lígnea ha llegado hastanuestros días en un lamentable estado de conservación es la funcionalidadlautreútica de aquellas que la conservan. En la mayoría de los casos laescultura ha sido un reclamo para el fiel, de modo que se ha visto expuesta auna manipulación incontrolada, dentro y fuera de los espacios religiosos. Acausa de las “modas” se han llevado a cabo numerosas modificaciones decarácter morfológico y estético en las imágenes. El deterioro también seincrementa durante los continuos actos litúrgicos en los que han participado las“imágenes”, y como consecuencia de ello, someterlas a numerosasintervenciones poco acertadas que, muy lejos de “repararlas”, han ocasionadodaños mayores. A las circunstancias anteriormente expuestas, que tienen una naturalezaantrópica, habría que añadir una circunstancia directamente relacionada con fenómenos naturales; el elevado riesgo sísmico. Están expuestos a éste, nosólo las esculturas en madera, sino todo el patrimonio material de esta zona deItalia. El Terremoto de 1980, localizado en el centro-sur de la Campania, causóun grave daño para el patrimonio cultural de esta región, y fue el punto departida para la restauración de muchas imágenes que habían sufrido lasconsecuencias del sismo.Con esta Tesis Doctoral se pretende aportar a la investigación patrimonialuna propuesta metodológica de conservación de la escultura lígnea barroca definales del s, XVI a principios del s. XVIII. De esta manera se da respuesta a losproblemas de conservación, que vienen a ser solventados manteniendo uncontrol sobre los factores de deterioro, y mediante la actuación directa sobrelas esculturas con finalidad conservativa y curativa.
AB The territorial bonds, which became apparent in the centuriescorresponding to the Neapolitan Viceroyalty under the Spanish rule (16th – 18thcenturies), not only had an economic and commercial influence, but alsoaffected the Culture of Naples and Spain in a much broader sense. Thus, theyinfluenced the development of religious demonstrations, and consequently theexpression of this religiosity through Art.In order to protect and preserve the cultural heritage, a profound study of allthe fields that encompass it is indispensable. Even though marble is the basic material used in the Italian peninsula, the Spanish heritage in Naples led to theuse of wood supports. This Southern Italian wooden sculpture, which had agreat importance in its time, since then has had a secondary role, up until itsreevaluation in mid-20th century, when its research and study becamewidespread in the last decades of the century. In the conservation practice theknowledge from a historical point of view is just as essential as the enquiry in itstechnical and preservative characteristics. Even though the wooden sculpture inNaples and in the entire region of Campania has similarities with the Spanishwooden sculpture, it can also suffer from a unique set of problems ofconservation caused by the particularities that surround it and influence itsprocess of preservation either positively or negatively.During the 20th century, the Baroque wooden sculpture in Naples hasexperienced a slight decline reflected in its lamentable state of conservation.One of the reasons for this is the lack of importance placed on such type ofwork, perhaps because sculpture in general has been considered to be asecond-rate artistic discipline or, perhaps, because wood – as the material usedfor the support of the sculpture, has been valued significantly less than marbleor bronze used for other statues, especially with regards to their preservation.Another reason why the wooden sculpture has been left to such a deplorablestate of conservation is its religious functionality by those who have beenpreserving it. In most cases the statue has been claimed by the faithful,therefore it has been exposed to unsupervised handling, inside and outsidereligious spaces. Due to what was “fashionable” at the time, numerousmodifications of morphological and esthetic nature have been carried out on theimages. The deterioration has also increased during continuous liturgies, whichsaw a constant use of the images, and as a consequence, instead of repairing them, these unwise interferences only worsened their condition. To add to the previously discussed circumstances of anthropic nature, it isnecessary to discuss another cause, directly related to natural phenomena, thehigh seismic risk. Not only the wooden sculpture but the entire tangible heritagein this area of Italy is exposed to such seismic risk. The earthquake of 1980,that took place in the southern central part of Campania, caused some seriousdamage to the cultural heritage of this area and it became the starting point forthe restoration of a lot of images that have suffered the consequences of theearthquake.This doctoral thesis attempts to provide a methodological proposal ofconservation of the Baroque wooden sculpture of the late 16th and early 18thcenturies and thus contribute to the patrimonial investigation. Therefore itprovides answers to the problems of preservation, which can be solved bykeeping the deterioration factors under control and, through direct interferencewith the sculpture with conservative and curative end result in mind.
PB Universidad de Huelva
YR 2016
FD 2016
LK http://hdl.handle.net/10272/12354
UL http://hdl.handle.net/10272/12354
LA spa
DS Repositorio Institucional de la Universidad de Huelva
RD 1 jun 2026