RT Journal Article
T1 La banda sonora del programa «Xuxa no mundo da imaginação»
T1 Musical language of the programme «Xuxa and the world of imagination»
A1 Nunes Fernandes, José
AB Con el aporte teórico y metodológico de análisis de los discursos aplicado a la música propuesto por Amparo Porta, sedesarrolla esta investigación. Analizamos la banda sonora del programa «Xuxa no Mundo da Imaginação» por medio de tres nivelesde aproximación: verosimilitud referencial (las calidades sonoras), poética (tratamiento de frases y de finalización) y tópica (ideologíadifundida). Presentamos, en esta comunicación, el análisis de uno de los cuadros del programa. Se trata de un musical que hacealusión a los festejos de Santos de la Iglesia Católica (San Juan, Santo António y San Pedro) que ocurren durante el mes de Junio,con Xuxa y un actor caracterizados de caipiras (como si fueran trajes típicos de los festejos) cantando en play back. Los instrumentosmusicales son acordeón, bajo, batería y teclado (sonidos electrónicos, salvo el acordeón). La estructura melódica presenta frasescompletas, con diseños de ruido (sonorización). No hay polifonía vocal, la textura es de melodía acompañada. El estilo es popular/folclórico (música típica de los festejos). En cuanto a la estructura formal, la canción tiene una parte A cantada y un estribilloinstrumental, los cuales se repiten a lo largo de la duración total de la música (3 minutos y 29 segundos). En el fin del cuadro hay unrápido fade out, e inmediatamente surge otro cuadro. En el nivel de verosimilitud referencial, observamos que el cuadro analizadocomprende algunas clases de sonido: los sonidos electrónicos y acústicos, con predominio de los primeros. En el nivel de verosimilitudpoética, el cuadro no presentó música incompleta, pero cortada por el rápido fade out y entrada abrupta de nuevo cuadro. Y, en elnivel de verosimilitud tópica, se presentó la música situada en contextos histórico y cultural si no erróneos, por lo menos equivocadosen cuanto al estereotipo reforzado del personaje caipira. El cuadro no presenta lenguaje innovador en lo que concierne a recursos desonorización, al contrario, la escasez de recursos musicales produce efectos repetitivos y sugiere estereotipos no sólo en el ámbito delmensaje ideológico, sino también en el ámbito musical. El tramo analizado ya demuestra algunas características generales dellenguaje sonoro del programa «Xuxa no Mundo da Imaginação» : música predominantemente tonal, con poca variación armónica (nohay modulación), ritmo danzante, presentación de estereótipos sociales para transmisión de mensajes (el personaje como estereotipoya consagrado en fiestas escolares) y conocimientos. En este último caso, la caracterización de la presentadora está cargada declichés –sin dientes, con gafas y con el rostro lleno de pintas– no proporcionando ninguna reflexión sobre las culturas propias de lasregiones del interior de Brasil. La música está situada en contextos histórico y cultural equivocados en cuanto al estereotipo reforzadodel personaje caipira. Hasta el momento, verificamos, de acuerdo con Porta (2001), que el programa expresa formas musicales quese basan en justificaciones comerciales e industriales que toman como referencia un espectador pasivo y sujeto a relaciones dedominio cultural
AB This study is developed on the theoretical and methodological basis of analysis of discourse apply to music, proposed byAmparo Porta (1997, 2001). The objective is to analyse the sound language of program «Xuxa and the world of imagination», bythree levels of approach: provable point of reference (musical qualities), poetic (treatment of phrases and conclusion), and topical(ideology transmited). In this study an analysis of one aspect of program is presented. As a partial result, in may be pointed out thatthe aspect selected was not present innovative language to resources for producing sound. And the contrary, it is characterized by alack of musical recourses, which produces repetitive effect and suggests stereotypes, not only in the scope of the ideological message,but also in the musical scope. This is because it expresses musical forms which are based on commercial and industrial justjustification – which have as a reference a passive spectator who is subject to the relationship of dominant culture
PB Universidad de Huelva
YR 2005
FD 2005
LK http://hdl.handle.net/10272/6844
UL http://hdl.handle.net/10272/6844
LA spa
DS Repositorio Institucional de la Universidad de Huelva
RD 31 may 2026