Fantasías de la lengua en la narrativa de Dante Medina

Abstract

La cuentística iberoamericana ha manifestado transformaciones muy enriquecedoras en la ficción de los siglos XX y XXI. Nuestra investigación aborda las aportaciones experimentales—juego en la lengua, transgresión lingüística, innovación léxica—que el escritor mexicano Dante Medina emplea en el relato fantástico postmoderno, modo narrativo que manifiesta nuevos géneros literarios: en Retratos de hombres mínimos (1994) "minicuentos"; en Cómo perder amigos (1994) "cuentininos" y "palabrarios"; en Yo soy la bestia (2002) "poecuentos"; y en Ir, volver y… qué darse (2003) una "cuentonela".Le récit court ibéro-américain a manifesté des transformations très enrichissantes dans la fiction des XXe et XXIe siècles. Notre recherche porte sur les contributions expérimentales – jeu de langage, transgression linguistique, innovation lexicale – que l’écrivain mexicain Dante Medina emploie dans le conte fantastique postmoderne, un mode de narration qui manifeste de nouveaux genres littéraires : Les « minicuentos » dans Retratos de hombres mínimos (1994) ; les « cuentininos » et les « palabrarios » dans Cómo perder amigos (1994) ; les « poecuentos » dans Yo soy la bestia (2002) ; et la « cuentonela » dans Ir, volver y… qué darse (2003).Ibero-American storytelling has manifested very enriching transformations in the fiction of the twentieth and twenty-first centuries. Our paper examines the experimental contributions—language play, linguistic transgression, lexical innovation—employed by the Mexican writer Dante Medina in his postmodern fantastic tales, a narrative mode that manifests new literary genres: In Retratos de hombres mínimos (1994) ‘minicuentos’; in Cómo perder amigos (1994) ‘cuentininos’ and ‘palabrarios’; in Yo soy la bestia (2002) ‘poecuentos’; and in Ir, volver y… qué darse (2003) a ‘cuentonela’.